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“80后”的現(xiàn)狀與未來

“80后”自前些年涌現(xiàn)出來之后，就一直成為近年文壇持續(xù)不衰的一個熱點(diǎn)。這個現(xiàn)象的陡然發(fā)生就很出人意料，而它的持續(xù)火暴就更加讓人意外。但這個現(xiàn)象是如何發(fā)生的，它預(yù)示了什么，又帶來了什么，這些問題還沒有人好好關(guān)注和研究。我接觸到這個現(xiàn)象之后，深感我們既不能對它視而不見，更不能對它無動于衷，它其實是我們的社會文化生活發(fā)展到一定時期的文學(xué)映像和文化投影，它的發(fā)生和發(fā)展，連綴著我們社會文化生活的方方面面。下面，分四個小題，談?wù)勎宜私獾?ldquo;80后”，及其對他們的現(xiàn)狀與未來的初步思考。
一、“80后”的悄然崛起
我們這里所說的“80后”，指的是1980年－1989年間出生的學(xué)生寫手，有時候它與其他一些概念相互交叉或相互替代使用，如“青春寫作”、“新概念寫作”。“80后”這個概念現(xiàn)在看并不十分準(zhǔn)確，包括“80后”的作者自己也很不滿意，但目前還沒有更好的概念來替換，因為“80后”更多的是一種文化現(xiàn)象，還不能說是一種具備了文學(xué)思潮或文學(xué)流派特點(diǎn)的文學(xué)傾向，只能先用這樣一種年齡和年代的概念來概括。
我對“80后”的認(rèn)識也有一個過程，開始并不知道它是怎么回事。其實我和“80后”作者接觸還是比較早的，在1998年的時候，我被春風(fēng)文藝出版社聘為“布老虎叢書”北京編輯部主任，兩年間做了一些比較有影響的文學(xué)圖書，包括鐵凝的《大浴女》、皮皮的《比如女人》、王朔的《無知者無畏》等。其間曾經(jīng)做過一本《我愛陽光》，是上海一個女中學(xué)生許佳寫的，她就屬于“80后”。那個時候，也注意過韓寒，但是當(dāng)時都沒有什么概念。“80后”作為一種概念被認(rèn)識，還是在2003年的時候，當(dāng)時我的兒子白亮大學(xué)畢業(yè)后在“新浪·讀書頻道“做編輯，他的一個同學(xué)寫了一本書，想通過他找我看看，他的同學(xué)叫孫睿，書名叫《草樣年華》。當(dāng)時我一方面比較繁忙，一方面也有些不屑，拖了半年沒看。白亮對我提意見了，說我觀念上有問題，瞧不起“80后”，骨子里其實是怕新人成長起來取代我們，這些話讓我心里很有些觸動，于是抽空看了看他同學(xué)的書，看完以后覺得還不錯，雖然在我看來，這本書是沒有太多的文學(xué)性，但表現(xiàn)出來的一些東西還是很有意思，比如對大學(xué)生現(xiàn)在的那種無聊、冗懶的生活狀態(tài)和內(nèi)心中的激情無處釋放的矛盾困惑等等，表現(xiàn)出了相當(dāng)程度的生活真實和情感真實。因為當(dāng)時對“80后”沒有什么印象和期待，所以感覺也就是這些。
而隨后不久，北京開卷圖書研究所找到我，說要借著2003年的圖書訂貨會開一個“青春寫作”的研討會，與會的大都是出版社的編輯，希望我能參加，我答應(yīng)了下來。然后我就找來了郭敬明、張悅?cè)?、韓寒他們的書，包括《夢里花落知多少》、《幻城》、《葵花走失在1890》、《三重門》等等都看了。因為讀了他們的作品，心里就有了底。在開會的時候，我發(fā)言說：我能理解為什么中學(xué)生、大學(xué)生都喜歡郭敬明的小說，確實感覺靈動，語言漂亮。他的語言有些王朔的味道，常常用很宏大的話語來描述一個很細(xì)小的事物，開始讓人覺得大而無當(dāng)，但仔細(xì)想來非常妙到。我印象里他的作品中寫一位很漂亮的女同學(xué)，許多男生喜歡，但她誰都不理，寫到這里時，郭敬明筆下就出現(xiàn)了這樣的句子“一個戰(zhàn)士倒下來，千萬個戰(zhàn)士沖上去”。就是用這種方式既寫出了這位女生的矜持程度，又寫出了眾多男生的追求熱度，這種鋪張又夸張的用語，有他獨(dú)特的感覺在里頭。張悅?cè)唤o我印象也不錯，我看了她的《葵花走失在1890》，還有其他幾個短篇，也是感覺很微妙，語言很到位，有著淡中見濃的文學(xué)品味。韓寒的作品，在《三重門》之后，越來越和文學(xué)沒有太大的關(guān)系，他的作品主要是表達(dá)自己的一些叛逆性觀念，比如對現(xiàn)行教育和現(xiàn)在的學(xué)校的體制性問題的系列批判等。
在這個座談會上發(fā)言以后，許多人知道我在關(guān)注“80后”的寫作，于是開始有人找我。在2004年初，以“80后”為主體的蘋果樹網(wǎng)站編選“80后”的作品集《我們，我們——80后的盛宴》，請我寫序。打印稿有100多萬字，收了76個作者的作品，我看了兩個多月才大致看完。這些作者本身水平不一，編選者也未必把作者最有代表性的作品選了出來。但可以說，這個選本把“80后”比較突出的作者差不多都一網(wǎng)打盡了。書出來以后，我們和中央電視臺“讀書時間”頻道一起做了一期節(jié)目，請來各地共二三十多位“80后”作者，在北京聚會了差不多一個星期。和他們有了更多的接觸之后，我越發(fā)覺得這個現(xiàn)象很值得關(guān)注。但主流文壇、傳統(tǒng)文壇并沒有真正而切實地關(guān)注過他們。但在實際的書業(yè)市場上，他們的影響卻越來越大。北京的一個圖書研究所在2003——2004年間做過一個市場調(diào)查，大概的情形是：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品占文學(xué)類書市場的10％，而“80后”作者作品加上引進(jìn)的少量日韓的類似青春寫作的作品也占到文學(xué)類書市場的10％。當(dāng)時我看到這個統(tǒng)計就非常吃驚，至少作為市場現(xiàn)象或文化現(xiàn)象來看，“80后”是不能不加以關(guān)注和研究的。然后我在一些場合開始提“80后”，包括接受《文匯報》采訪，我說“80后”“走上了市場，但沒有走上文壇”，許多人認(rèn)為判斷比較客觀和準(zhǔn)確。事實上他們中的許多作者，都是直接通過出版者出版了自己的作品，沒有經(jīng)過按部就班的文學(xué)演練，因而文壇對他們知之甚少或一無所知。一些媒體也包括一些評論家只是通過媒體上傳播的一些信息就對“80后”作品和作者品頭論足，這是“80后”作者最為不滿的。所以，我主張通過閱讀走近他們，了解和理解“80后”。去年11月份，我們中國當(dāng)代文學(xué)研究會和北京語言文化大學(xué)聯(lián)合組織了一次“走近‘80后’研討會”，會上請來一些學(xué)者和作者，包括曹文軒、梁曉聲等，會上也請來12個“80后”作者，以相互對話的方式來與他們交流。會前我們要求與會者必須認(rèn)真閱讀一些“80后”作品，有所準(zhǔn)備；而一些人看了他們的作品之后，都覺得其實“80后”并非想象中的“小兒科”，而是有他們的比較嚴(yán)肅的追求和鮮明的特點(diǎn)的。
“80后”寫作者走向社會應(yīng)該是在1998年前后，陸續(xù)每年都有新人涌現(xiàn)。1999年，和《我愛陽光》的作者許佳一起聊天，她對我們那代人過去的那種超常的政治熱情十分反感，認(rèn)過于虛妄。我跟她說：在我們那個時侯，沒有別的前途，只有這樣一條出路。在你看來很可笑的政治熱情其實表現(xiàn)了我們那代人自己的真誠。但顯而易見，彼此的價值觀已經(jīng)很不一樣了。事實上，從創(chuàng)作上來看，幾個不同年代的差異也很明顯。60年代出生的作家與50年代出生的作家就有不同，個人化寫作傾向就更為凸顯，社會、歷史的東西在淡化，個體、個性的東西在上升。70年代人出來后，比60年代人走得還遠(yuǎn)，包括衛(wèi)慧、綿綿在內(nèi)的這樣一批作者，青春期基本上是在市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境度過的，他們必然要把自己的價值觀、人生觀、愛情觀，在他們的作品中表現(xiàn)出來，因而給文學(xué)帶來了相當(dāng)大的沖擊。但比較而言，“50人”和“60人”之間，“60人”和“70人”之間，雖有差異但差距還不是非常大，但到了“80人”這一代，差異就特別的大，簡直就是一條鴻溝了。
我有一個預(yù)感，就是“80后”這批作者如果真正走上了文壇，帶來的變化可能是超出我們預(yù)想的。去年在西單圖書大廈，幾個“80后”作家簽名售書，一位記者向他們提問：文學(xué)和市場總是存在很難克服的矛盾，你們在寫作中是如何看待和克服這個矛盾的？幾乎所有這些作者把頭抬起來反問道：有矛盾嗎？我們覺得沒什么矛盾。然后有個記者就問我對此有何看法，我說他們的回答也出乎我的意料，做出這種回答可能有三種情況，第一種是文學(xué)大師，大師名氣大、水平高，已經(jīng)超越了文學(xué)和市場的矛盾；第二種是還在外部游弋，尚未深入接觸到這種矛盾，第三種就是接觸到了一定的矛盾，但確實是這么認(rèn)為的。他們應(yīng)該不是第一種情況，我希望他們是第二種而不是第三種，但看來很可能他們是第三種情況。比如郭敬明，他現(xiàn)在我看來已很難出市場的包圍了。幾乎所有的出版社和出版商都盯著他，想從他那里得到稿子，有的甚至不惜重金。對于還是一個大學(xué)生的作者來說，要走出這樣的誘惑是很難的。但如果他就這樣總被市場的魔圈套住的話，他文學(xué)的才情將很難得到真正的發(fā)揮。除去郭敬明外，“80后”作者也都普遍具有市場頭腦，與他們的前輩比，他們差不多都有半個書商的素質(zhì)。這樣的一個整體的情形，是以前所沒有的。
80后作為一種整體的現(xiàn)象為世人所關(guān)注，應(yīng)該是在2003年。主要的代表人物有十?dāng)?shù)位，最耀眼的就是郭敬明。這一年郭敬明的《夢里花落知多少》和《幻城》都以印數(shù)逾百萬取得了這一年文學(xué)暢銷書排行榜的一、二名，排在后面的書印數(shù)與這兩本差距很大。這一年張悅?cè)弧⒗钌瞪档茸髡咭查_始受人關(guān)注。方式上也都是先由圖書打市場，然后不斷擴(kuò)大影響
二、“80后”崛起的原因
作為一個文學(xué)研究者，必須要思考“80后”崛起背后的原因。難道是郭敬明等人的作品真的那么好看，他們的個人魅力真的那么巨大嗎？這認(rèn)為問題不那么簡單，也不是偶然的和個別的原因造就和形成的。我經(jīng)過初步思考，覺得大概有三個方面的原因。
第一個原因是，“新概念”作文大賽推出了一批又一批的文學(xué)寫手。
“新概念”作文大賽對我們中小學(xué)語文教育有非常大的促進(jìn)作用。在沒有這個比賽之前，在大學(xué)、中學(xué)幾乎都是“數(shù)理化”的天下，文科好像沒有什么光明的前途。但“新概念”大賽使得愛好文學(xué)和有文學(xué)追求的學(xué)生找到了一條出路，通過這個比賽滿足自己的愛好與追求，并經(jīng)由獲獎為更多的人們所知道。參與比賽尤其是獲獎，可以讓他們滿足許多愿望，一個是滿足了文學(xué)寫作的愿望，獲獎之后又可以實現(xiàn)一定的成就感，而且在第一、二屆比賽的時候，得第一名的上名牌大學(xué)是免試的，這幾個方面對參賽者的促動和誘惑都很大。這個比賽也和我們的中學(xué)語文教育產(chǎn)生了互動，學(xué)校、老師都希望自己的學(xué)生獲獎，所以在教學(xué)中會引導(dǎo)學(xué)生更好的寫作作文。韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏榷际切赂拍畲筚愐坏泉劦墨@得者，所以說“新概念”大賽推出了一批“80后”作家，可以說這個比賽是許多“80后”得以涌現(xiàn)出來的助推火箭。
第二個原因是市場的推動。
這幾年圖書出版不斷市場化，尤其是長篇作品的出版已經(jīng)走向了比較系統(tǒng)的市場化。以前出長篇都是名家的事，先在雜志上連載然后由出版社出書。那個時候出版長篇小說作品，和一般的不知名作者是沒有什么關(guān)系的。長篇小說在90年代前期前時大概每年才三百部左右，到了90年代后期的時候，長篇小說數(shù)量就達(dá)到了七百部，差不多比1993年翻了一倍多。到1999年以后，每年長篇小說創(chuàng)作量就基本保持在一千部左右了。當(dāng)今的文壇，可以說是三分天下，一個是以期刊和文學(xué)雜志為陣地的純文學(xué)寫作，一個是以商業(yè)或者說市場化出版為依托的長篇小說寫作，還有一塊就是以網(wǎng)絡(luò)問媒介的網(wǎng)絡(luò)寫作。長篇小說在三分天下中占其一，是以前所想不到的。長篇小說運(yùn)作起來有優(yōu)勢，而且不少長篇小說都是書商做的，書商做書更加遵循市場規(guī)律運(yùn)作了。“80后”作者一上來，就遇到了這樣的環(huán)境，所以就自然而然地就走上了市場。現(xiàn)在郭敬明的書一印就是幾十萬上百萬，張悅?cè)坏臅彩怯∈f冊，而我們許多著名的尤其是實力派作家，作品也就印幾萬冊而已。有的可能就萬把冊，兩相比較，反差很大。
第三個原因，“80”后寫手的作品適應(yīng)了廣大學(xué)生讀者的需要。
“80后”作者主要是學(xué)生寫手，學(xué)生寫手的作品反映了學(xué)生的生活，表現(xiàn)了學(xué)生的情緒，適應(yīng)了學(xué)生的需要，這是最主要的原因?，F(xiàn)在的學(xué)生讀者，包括初高中生、大學(xué)生和研究生在內(nèi)，是一個龐大的讀者群體。不久前去西安，聽我的一個在省教育廳工作的學(xué)生說，西安因為高校集中，光大學(xué)生就近百萬，四百萬的西安市民差不多四個人中就有一個大學(xué)生。其他城市也大致如此，學(xué)生差不多都占了城市人口的半數(shù)。處在求知階段的他們，經(jīng)常要閱讀大量作品；而由于他們又都是獨(dú)生子和獨(dú)生女，又最有購買欲和購買力。在這和群體里邊，初中生、高中生又是最大量、最忠實和重要的一群。去年，我參加中央電視臺少兒頻道的郭敬明與中學(xué)生的一個互動談話節(jié)目，那些學(xué)生說起郭敬明的小說來，無論是故事、人物，還是敘述、語言，都頭頭是道，如數(shù)家珍，那種熟悉程度、喜愛程度都很讓人吃驚。也是在去年年底，首都師大文學(xué)院的老師做過一個初中生、高中生和大學(xué)生的有關(guān)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的閱讀調(diào)查，雖然只是抽樣調(diào)查，但提供的信息卻令人震驚，在中學(xué)生對他們最喜歡的現(xiàn)當(dāng)代作家的排名中，第一是金庸，第二是郭敬明，第三是韓寒，第四才是魯迅。這反映了文學(xué)閱讀和語文教育中的一些傾向和問題，說明現(xiàn)在的學(xué)生更愿意讀那些貼近自己生活的，表達(dá)方式和自己接近的那些作品，不愛看那些和自己的生活距離較遠(yuǎn)并帶有說教意味的作品。
我們當(dāng)年是學(xué)生的時候，可以去看《青春之歌》、《鋼鐵是怎樣煉成的》這樣的作品，而且盡量地用少兒的眼光去解讀這些成人作品。而現(xiàn)在這些學(xué)生讀者不愿遷就我們成人，更不愿意委屈他們自己。而我們成人或主流的文學(xué)寫作中，也沒有人能寫和會寫郭敬明他們這樣的作品，因而沒有能夠適應(yīng)這些口味變化了的中學(xué)生讀的作品。為什么前些年瓊瑤、三毛那么火，跟學(xué)生讀者的喜歡有很大的關(guān)系?，F(xiàn)在瓊瑤、三毛等，被郭敬明、張悅?cè)凰麄兇媪?。學(xué)生讀者發(fā)現(xiàn)，郭敬明的作品離他們更近，正是他們所需要的。因而那些代用讀物就被無情地淘汰了。郭敬明的語言，在表達(dá)感覺和宣泄情感上，更能代表現(xiàn)在的青少年一代，比如寫到大學(xué)生活，有學(xué)校，有社會，有讀書，有戀愛，豐富得讓人眼花繚亂。比如說寫到那些痞頑的人喜歡夜晚，他的作品就這樣來表述：“一到晚上精神好得跟賊似的，一雙眼睛亮得連狼見了都怕”。這樣的生活畫面和這樣的文字表達(dá)，是比那些一本正經(jīng)和煞有介事的作品，更能滿足青少年的反觀自身的需要和情感發(fā)泄的需求的，他的作品的吸引力和他這種有活力的語言非常有關(guān)系。而這些方面正是我們的傳統(tǒng)文學(xué)不能夠為現(xiàn)在的學(xué)生讀者所提供的，這是我們文壇的欠缺所在。我們的文壇只有“兒童文學(xué)“，而那是針對低齡兒童讀者也就是為小學(xué)生服務(wù)的；中學(xué)生尤其是高中生這一塊，實在沒有相對應(yīng)的。而郭敬明他們，正是提供了這種需要，因而在當(dāng)下的寫作與閱讀關(guān)系中，與學(xué)生讀者達(dá)到了一種供需的平衡與彼此的互動。所以，我們這些人喜歡不喜歡郭敬明他們，閱讀不閱讀郭敬明他們，關(guān)系并不大，有廣大學(xué)生讀者作后盾，他們的作品照樣暢銷。
梁曉聲曾經(jīng)在一次研討會上反問我，你說“80后”“走上了市場，沒走上文壇”，也許這些“80后”作者、作品和讀者已經(jīng)構(gòu)成了一個另外的文壇。這話對我也有啟發(fā)，他們也許還夠不成一個文壇，但至少它構(gòu)成了屬于學(xué)生階層所獨(dú)有的一個自足的文化現(xiàn)象。“80后”的悄然崛起和上面說的這些情況密切相關(guān)，也可以讓我們從中反省很多東西
“80后”的現(xiàn)狀與未來（下）
三、對“80后”作者的簡要分析
在2003－2004年的時候，有關(guān)如何看待“80后”和“80后”如何看自己，也開始有了一些爭議。已成名的“80后”作者中，作品賣得好的和作品賣得不好的有爭論，書賣得不太好的說書賣得好的作品與文學(xué)無關(guān)，是偶像派寫作，而他們自己是實力派寫作。而還有一些尚未成名的，也看不起已成名的，認(rèn)為他們都是商業(yè)化的明星。去年《羊城晚報》搞了個“80后”排行榜，郭敬明、韓寒、春樹、李傻傻、張悅?cè)贿@么往下排，不同媒體出來的排名版本還各有不同。
我認(rèn)為這些進(jìn)入排名的代表人物本身就代表了“80后”內(nèi)部不同的傾向。比如郭敬明代表了“80后”寫作中的大眾化乃至商業(yè)化傾向，如果我們不拿自己的觀念去要求他們，這種傾向本當(dāng)然無可厚非。（插一句，包括我們很多評論說他們的作品里沒有體現(xiàn)人生厚度和責(zé)任感，其實他們有屬于他們的人生追求和責(zé)任意識，不能硬拿我們的價值觀念去規(guī)范他們。）韓寒則大致代表了對主流社會的某些方面（如僵滯的教育體制、學(xué)校秩序等）的反叛傾向，這種傾向在他那里越來越極端，他去年出版的《2004通稿》，我看了之后很吃驚，里面把他在中學(xué)所有開設(shè)的課程都大貶一通，很極端，把整個教育制度、學(xué)校現(xiàn)狀描述得一團(tuán)漆黑，把所有的老師都寫成是誤人子弟的蠢材和十惡不赦的壞蛋。這種反叛姿態(tài)做得過分了，就帶有一種為反叛而反叛的表演性了。他從也許是有道理的起點(diǎn)出發(fā)，走向了“打倒一切”的歧路，所以他的作品現(xiàn)在恐怕只有一種觀念的意義，和文學(xué)已經(jīng)沒有什么關(guān)系了——在他寫《三重門》的時候，那種語言和感覺還是具有著相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)性的。
“80后”作者群中我比較看好張悅?cè)唬陨砗苈敾?，又受到了良好的影響，父親是搞文學(xué)研究的，把她帶大的姥姥（或者奶奶）信基督教，對她產(chǎn)生了很大了影響，所以她與“80后”其他寫手不一樣，作品中有一種悲天憫人的意識。她的一些作品寫到人和小動物之間、和小植物之間的那種微妙的情感感應(yīng)，是一般人不易覺察或不屑注意的。去年作家出版社給她出版了部作品集《十愛》，我給
她寫了篇書評，題目叫《張悅?cè)婚L大了》，說她把以前的那種主要體現(xiàn)在人和動物、人和自然間的悲天憫人的情懷，放大到了對于社會生活、對于人際關(guān)系的觀察與思考之中，顯示出了以前所少有的力度。比如少女沉溺于癡戀造成的身心的自我傷害，父母離異后對孩子的冷漠和由此產(chǎn)生的隔閡等等，這些問題都比較沉重，而且她也表現(xiàn)出了對于悲劇題旨的較好處理能力。最近她又出了一部長篇小說《水仙已乘鯉魚去》，我看后覺得她已大步走出了青春期寫作，進(jìn)入了成人的境界，她會是很有前途的一個。

還有一個北影的學(xué)生彭揚(yáng)，現(xiàn)在也已出了三部小說，其中一部叫《天黑了，我們?nèi)ツ摹罚鑼?0年代中的“問題少年”的生存現(xiàn)狀。這些“問題少年”，或者是由于家庭破裂而被迫走上犯罪道路，或是教育方法不當(dāng)又打又罵造成性格扭曲，或是寫有極強(qiáng)的虛榮心，想早點(diǎn)進(jìn)入社會賺錢發(fā)財卻被壞人誘導(dǎo)去吸毒或者賣[***]，大概寫了十個這樣的少年男女。他這部作品的關(guān)注點(diǎn)明顯和一般的“80后”作品不同，一般的“80后”寫手多寫自我，很少關(guān)注他人，彭楊作品是關(guān)心別人的痛苦，關(guān)注邊緣狀態(tài)的人生。這種生活取向以及內(nèi)含的人文關(guān)懷，是其他“80后”作者的作品所沒有的。另外他的文筆把握得也很好，這樣的題材寫不好就可能成為對惡的渲染，但彭楊的分寸感把握得當(dāng)，描述得體，讓人讀了會去同情、關(guān)心那些問題少年，而不是厭惡他們或者模仿他們。我給這本書寫推薦的話時，曾說到這些“問題少年”其實是“問題社會”的產(chǎn)物，我們可以從他們的背后，看到“問題學(xué)校”、“問題老師”、“問題家長”的存在與危害，從而引起我們的反思、我們的警覺。我覺得在他的寫作中表現(xiàn)出的這種積極的傾向，是在“80后”寫作中值得倡揚(yáng)的；而這也表明，“80后”的寫作存在著多種可能性，它本身就是豐富的和發(fā)展的。
在“80后”的作者群體中，與兩年前就廣為人知的郭敬明、張悅?cè)?、李傻傻等等比，吉林的小女生董曉磊聲名并不怎么顯赫，但自寫出了《我不是聰明女生》的小說之后，她成為了許多學(xué)生讀者的“最愛”之一。在看了她的《我不是聰明女生》和《別走，我愛你》之后，我也對她開始刮目相看。之所以比較看好這個小女生，有這樣兩個緣由：一是她的作品。是真正意義上的青春成長小說。我們通?？吹降囊恍┣啻盒≌f，大都局限于校園生活，同學(xué)關(guān)系，戀愛體驗，代際矛盾，格局比較狹小，內(nèi)蘊(yùn)也相對淡??；而董曉磊的《我不是聰明女生》和《別走，我愛你》，既通過主人公戀愛之中的不同追求，寫出了青年男女之間的微妙關(guān)系，又通過走出學(xué)校、試當(dāng)模特等社會性活動，把藝術(shù)的觸角伸向新鮮而復(fù)雜的社會生活深處，給我們打開了一個以當(dāng)下的大學(xué)校園為主，輻射變動著的社會、演進(jìn)著的時代的廣闊生活畫面。這樣。作品就在“塑造自我”和“融入社會”兩個方面，寫出了主人公和她的學(xué)友們在情感上的歷練和在人生上的成長，真正而全面地揭示了“青春成長”這樣一個重要的階段性主題。二是她的寫作，表現(xiàn)出了可貴而獨(dú)特的文學(xué)潛能。這種文學(xué)潛能，一方面表現(xiàn)在她善于講故事并以事寫人和寫人的個性上，她的故事以其鮮活、真切而很能抓人，人物性格也因頑皮而機(jī)智很能引人，這使她的作品具有一種內(nèi)在的可讀性；另一方面也是更為重要的方面，是她的語言的有趣和有味，無論是作者的敘述語言，還是作品里的人物對話，無不具有著由俏皮、嘲諷和性感混合構(gòu)成的一種獨(dú)特韻味，這種幾乎是自然天成的幽默表達(dá)，有王朔的味道，有徐坤的味道，還有一些衛(wèi)慧的味道，準(zhǔn)確地說，是一種東北二人轉(zhuǎn)和青春荷爾蒙的巧妙融合，這種在率性而辛辣的自嘲中嘲人的語言，表現(xiàn)了一種無處不在的戲噱與詼諧，以及內(nèi)在精神上的樂觀與達(dá)觀，它既讓人忍俊不禁，又讓人凝神深思，因為那不僅是快意的的宣泄，而且常常還是感覺的評判與觀念的批判。
對“80后”作者的簡要分析可以看出，這個文化現(xiàn)象有豐富的內(nèi)容，其中包含了很多不同的傾向、不同內(nèi)涵的追求。